周讯偷瞄的时候，林麦冬正在规划，怎么借助拍摄《我们俩》的时机，磨练自己的团队。

拍摄短片的时候，他，以及整个团队发现了很多问题。

基本都是胶片机“缺陷”带来的。

首先就是林麦冬曾经觉得很麻烦的取景器，光学取景器的局限性，让他在拍摄过程中，只能看到不太清晰的构图和表演。

当时一遍遍排练，固然是缺乏经费，浪费不起胶片，也是因为包括他在内，还有摄影组的那群新手，都缺少拍摄经验。

他们每次开机前，都要不断画图，拉皮尺。

林麦冬熟悉的数字摄影机，看一看监视器就能判断的画面，在胶片机上，他和摄影组只能在排练、走位和实拍的过程中，不断用皮尺测量镜头到拍摄实物之间的距离，反复计算焦点。

这太耗时间了。

当时短片才10分钟，还可以这么搞，后续如果拍《狩猎》，这么搞的话，效率恐怕会被大大拖累。

于是，林麦冬就瞄上了《我们俩》。

“拍摄《我们俩》用的是磁带摄影机，它是有监视器的，磁转数已经比较成熟了……这次拍摄的过程中，可以试着多带两台胶片机，让两种机型用一样的附件，同步架设，然后通过磁带摄影机的监视器，培养摄影组镜头与实物距离的经验……”

这是他想的速成方法，他也不确定有没有用，不过反正六公主财大气粗，拍摄过程中多烧几百米胶片，应该不会介意……吧？

这个问题还可以解决，另一个问题，就让林麦冬很困扰了。

灯光！

拍《雇佣人生》的时候，因为经费的关系，他是几乎没有用过灯光的，全都是自然光，只稍微使用了一点遮光板、反光板之类的东西。

短片可以凑合，因为它的运镜很简单，构图的意象意义大于实际意义，中景、近景和特写也不需要层次丰富的光影强化角色心理状态，或者表达当前构图的意味。

但《我们俩》，以及后面的《狩猎》，可不能凑合了。

现在让他苦恼的是，胶片机拍摄的环境下，灯光是比摄影师还需要经验的工作。

灯光听起来好像不怎么重要，不就是一些光影效果吗？你不是有取景器吗，用取景器看不就行了？

不！

肉眼判断的光影，和胶片成像的光影是不一样的，用胶片拍摄的时候，千万不要相信你的眼睛！

最简单的一点，人的视杆细胞会自动根据环境亮度自动调节，胶片和胶片机可不行！

什么样的环境下什么样的亮度能成像，明暗区分如何，有多少噪点，噪点在不在接受范围……这些问题在胶片洗出来之前，都是未知的。

全凭灯光师，或者经验丰富的摄影、导演进行直觉判断。