“……太可惜了，这个本子不能拍……唉！”

第二天，收到消息的张海芳，带着节目部和编辑部的人赶到北电，第一时间观摩了林麦冬创作的三个本子。

负责接待的刘国典和郑冬天，特意把《饥饿站台》摆在最上面——没别的意思，就是炫耀。

张海芳果然被炫了一脸。

《饥饿站台》辛辣犀利的故事和风格，看得她目眩神迷，扼腕兴叹：“上次看到这样主题的作品，还是法国一本叫《雪国列车》的漫画……”

说着，看到刘国典和郑冬天有些迷茫，她便把《雪国列车》的故事略略讲了一遍。

年轻的时候，她就像那个时代很多追求革命浪漫色彩的女孩一样，也是个文艺少女，而且因为家境“还行”，能接触到不少国外的东西。

电影专业方面可能不如这两位老资格，但若说涉及之广，却是两位出身普通的老人不能比的。

简略介绍完，张海芳评价道：“不过两者的思想核心不同，同样探讨阶级问题，《雪国列车》的主题是救赎，借助个人从恶向善的转变，去反衬阶级群像，本质上坏的依然是人，而林麦冬的《饥饿站台》……全剧所有人物，没有一个是真正的坏人。”

“要吃掉主角的老人，在中层的时候，也是慈眉善目的，甚至帮助主角适应监狱里的生活，这个时候，主角对他来说只是一个陌生人，很可能下个月就看不到了，他本来没必要教对方。”

“癫狂的勇者，在接触到权力之前，也有着一颗想要救助所有人的赤子之心。”

“他们的改变，不是因为他们原本是什么样的人，而是生存环境，是阶级的压迫，让他们滑向深渊……”

“特别是结尾，主角想要通过自己的尸体和沾染鲜血的食物，向0层示警，这种自我牺牲的精神，看似救赎，其实更应该视作一种殉道者思维——主角理想中的制度歪曲了，破灭了，于是他要牺牲自己，把它毁灭！”

张海芳叹息：“这是只有华国人才能写出的剧本。”

曾经她看西方一些着作，说华国人有一种殉道者情结，这里说的“道”，不是宗教信仰，而是道理和道义。