许婧无比清晰地意识到她在与不在，对罗玉兰来说没有什么差别。

许婧问：“妈，你宁可跟爸一个死人说话，都不跟我说吗？”

罗玉兰说：“那不然呢，你一年在家才多少天，其他时候都是你爸陪我。”

许婧一想还真是，她有很多次回到老家却没有回自己家，而是去找顾琦，然后要么当天就走，要么就在顾琦家过夜。

她从来没有想过回来顺路见一见罗玉兰，跟她吃一顿饭，然后在自己家过夜。她每次连告诉都没有告诉过罗玉兰一声自己回来了，而许婧打心底里认为这没什么问题。

现在这个问题被罗玉兰这样轻描淡写地点了出来，作为一种对许婧轻描淡写的指控的反击。

许婧忽然发现，她确实是罗玉兰的女儿。她一直以为自己的性格更像爸爸，但这一刻她发现她性格里的冷漠和罗玉兰在某种程度上一模一样。

所以她们母女俩是在相互折磨。

罗玉兰让许婧痛苦，许婧同样给她带去各种负面的情绪。只是罗玉兰是母亲，而且年长，她在伤害亲人这件事上先天比许婧更有优势。

所以要怎样许婧才能让自己的痛苦减轻一点？难道她要和罗玉兰比谁更狠心，她要想尽办法去伤害罗玉兰，直到她和她一样痛苦，这样她就能释怀了吗？她就能正常工作生活了吗？

许婧感觉这可能是她这次回家要解决的最重要的问题。

而这时，何易给她发了信息，问能不能来找她。

最早发现许婧不对劲的是何易，告诉殷筱晓的也是何易，殷筱晓和顾琦在许婧离开后就跟何易说了她们推测的情况。

现在几天过去了，何易问许婧能不能来找她。

许婧说：“我还在家休假呢，怎么了？”

何易：“有个礼物送给你。”

许婧问：“不能等我回来再送吗？”她不是很想让何易这个时候到她和罗玉兰中间来，她们的问题还没解决。

何易感觉到了，就说：“那我寄过来可以吗？”

许婧反而有点好奇了，到底是什么礼物非要这时候给她。

何易叫了货拉拉，直接送到许婧家楼下，许婧去接的时候还以为什么大东西，结果车厢根本是空的，司机师傅从副驾上拿下来一副化妆镜大小的牛皮纸包。

许婧一看就知道是幅画。

拆开来后许婧一瞬间以为是何易什么时候给自己拍的照片，但是马上知道不可能，因为罗玉兰和爸爸都在这张画上。

何易莫名其妙给她送了一张全家福？

许婧拿着这张画往家走，很困惑何易的用意。她们家当然有全家福，不过都是在许婧还小的时候拍的，而且都存在相册里，没有装裱起来。何易送的这张画倒是装好了，外面打了个很朴素的木框架，看起来就是用来摆设的。

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是想让她放在什么地方吗？

但是许婧刚才还在想她和罗玉兰是多冷漠的一对母女，她们家似乎没有任何这张全家福可以放的位置。

然而等许婧一进门，父亲的佛龛映入眼帘，她像忽然被菩萨点拨了一样，完全明白了这张画应该放在什么地方。

何易送画肯定不是为了让许婧这么摆，许婧推测更大的可能只是为了支持陷入家庭困境的她，一点微不足道的心理安慰，但是它来得太是时候了，就这么完美地嵌合了许婧微妙的徘徊在折磨与和解之间的心理。

许婧这天傍晚就走了，像做了坏事逃跑一样，只跟罗玉兰说了一声。罗玉兰就像许婧回家时不过多做一碗饭，对许婧的离开也没有任何特别的反应。

然而当晚，罗玉兰饭后一如既往到佛龛前想要上根香的时候，发现佛龛里菩萨跟前丈夫的那张小照片不见了，取而代之的是一幅她们全家的画像。

罗玉兰的眉头皱得死紧，在佛龛前站了很久，明显是生气的，但最终还是没有把这张画拿下来。她点燃一根香，插进了香炉里，然后继续恶狠狠地瞪着这张画。

许婧察觉到她和罗玉兰在冷漠上的相像之处，而罗玉兰作为一个丈夫死后冷眼旁观一切包括自己女儿的中年女人，甚至比许婧更早发现她们的相似。可能是从许婧不婚开始，也可能是从许婧不回家开始，又或者，更早，早在许婧小时候，还是个听话自觉的好孩子，罗玉兰就知道她的孩子不会像她的丈夫那样温柔，而会更像她自己。

孩子在成长过程中总会有叛逆，总会发现父母的各种缺点，然后等孩子们长大成年，到三十岁之后，几乎所有孩子都会发现，自己变成了曾经自己最讨厌的父母的样子。

罗玉兰的冷漠只被她丈夫那样的人接纳过，许婧比罗玉兰稍微好一点，她是母亲和父亲的混合体，是被稀释的罗玉兰，起码她在交友的领域里比罗玉兰强太多。

但是在友谊之外呢，许婧的内心拨开与朋友社交的那种有距离的亲密，在她内心最深处依然是隔离的，冷漠的，所以顾琦能把家庭问题摊开给朋友看，许婧却连开口说都说不出来。

这样的许婧，其实处境比罗玉兰更艰难。认识罗玉兰的人都知道她是困难模式，她的处世态度会帮她更快筛选能够接纳她的人；而许婧，可能她身边的人会更喜欢跟许婧做朋友的状态，作为朋友的许婧体贴热络，但是作为最亲密的人，看看许婧那习以为常的从不回家的态度就知道了，谁能忍受许婧这样的反差？

许婧回去后直接去了工作室。